Ein Bild zeigt nur die Farben, die das Licht ihm gibt. Drei Größen entscheiden darüber – und eine vierte darüber, wie lange sie bleiben.
Vier Größen, die zählen
Die Werte stehen selten auf der Verpackung, aber immer im Datenblatt. Wer sie einmal nachschlägt, spart sich das Ausprobieren mit drei Leuchtmitteln.
| Größe | Für Bilder | Was passiert, wenn der Wert nicht stimmt |
|---|---|---|
| Farbwiedergabe (Ra, CRI) | 90 oder höher | bei 80 wirken vor allem gesättigte Rottöne stumpf und grau |
| Lichtfarbe (Kelvin) | 3500–4000 K, neutraler als das Raumlicht | zu warm lässt Blautöne kippen, zu kalt macht Hauttöne fahl |
| Beleuchtungsstärke (Lux) | etwa 150–300 lx auf der Bildfläche | zu wenig lässt dunkle Partien zulaufen, zu viel bleicht schneller aus |
| Einfallswinkel | etwa 30 Grad | steiler: Glanzfleck in der Bildmitte. Flacher: harte Schatten auf der Struktur |
Der Winkel entscheidet mehr als die Leuchte
Die Faustzahl stammt aus dem Museumsbau: etwa 30 Grad. Der Lichtkegel trifft die Bildmitte, die Leuchte hängt so weit von der Wand entfernt, dass das Licht schräg von oben kommt. Steiler – also fast senkrecht auf die Fläche – erzeugt einen Glanzfleck genau dort, wo das Auge hinsieht. Bei Acrylglas und glänzendem Firnis reichen wenige Grad, damit das Bild von einem Standpunkt aus nicht mehr zu betrachten ist.
Flacher, also mehr streifend, ist der andere Fehler: Dann wirft jede Unebenheit einen Schatten. Bei einer strukturierten Leinwand wird daraus ein Relief, das vom Motiv ablenkt. Bei sehr hohen Bildern rückt die Leuchte weiter von der Wand ab, damit auch der untere Rand noch Licht bekommt – sonst steht das Bild oben im Licht und unten im Halbdunkel.
Was Licht anrichtet
Licht ist die Hauptursache für Ausbleichen, und der Schaden summiert sich. Es zählt nicht die Helligkeit allein, sondern Helligkeit mal Zeit: Ein Bild, das täglich acht Stunden in 300 Lux steht, bekommt in einem Jahr dieselbe Dosis wie eines, das zwei Jahre in 150 Lux hängt. Rückgängig machen lässt sich davon nichts.
Drei Faktoren bestimmen das Tempo: die Lichtdosis, der UV-Anteil und die Beständigkeit der Farbmittel. LED-Leuchten strahlen praktisch kein UV ab und sind deshalb die unkritischste Lichtquelle im Raum. Direkte Sonne ist das Gegenteil – sie liefert UV, hohe Dosis und Wärme auf einmal.
Die Wand gegenüber einem großen Fenster bekommt an klaren Tagen ein Vielfaches der Lichtmenge ab, die jede Bilderleuchte liefert – auch ohne dass die Sonne direkt auf das Bild fällt. Wer dort aufhängt, sollte auf Pigmenttinte achten, eine UV-Schutzverglasung wählen oder ein Motiv, dem etwas Verblassen nichts nimmt.
Welche Leuchte wofür
Sitzt direkt über dem Bild und leuchtet nur dieses aus. Der kurze Abstand macht die Ausleuchtung ungleichmäßig: Oben ist es heller als unten. Bis etwa einen Meter Bildhöhe fällt das kaum auf, darüber schon.
Der flexibelste Weg. Abstand und Winkel lassen sich einstellen, mehrere Bilder teilen sich eine Schiene, und beim Umhängen wandert nur der Strahler mit. Braucht Deckenhöhe und einen Anschluss an der richtigen Stelle.
Beleuchtet die ganze Wand statt einzelner Bilder. Sehr gleichmäßig und ohne Glanzflecken, nimmt dem einzelnen Werk aber die Betonung. Stark bei Galeriewänden, schwach beim einzelnen Ankerbild.
Reicht öfter, als man denkt – wenn das Leuchtmittel einen hohen Ra-Wert hat und nicht direkt gegenüber einer glänzenden Oberfläche sitzt. Die billigste Verbesserung ist oft ein besseres Leuchtmittel, keine zusätzliche Lampe.
Glanz, Spiegelung, Blendung
Glänzende Oberflächen spiegeln alles, was ihnen gegenübersteht: Fenster, Lampen, helle Wände, den Fernseher. Dagegen hilft kein stärkeres Licht, sondern ein anderer Winkel – oder eine matte Oberfläche. Entspiegeltes Museumsglas löst das Problem am zuverlässigsten und kostet entsprechend. Bei Acrylglasbildern bleibt allein die Lichtführung, denn die Oberfläche lässt sich nachträglich nicht ändern.
Die Probe dauert einen Moment: sich dorthin stellen, wo man später steht, und auf die Bildfläche sehen. Was sich jetzt spiegelt, spiegelt sich auch später – bei eingeschalteter Beleuchtung nur deutlicher.
Kurz geprüft
- Ra 90 oder höher. Der Wert steht selten auf der Verpackung, aber fast immer im Datenblatt.
- Lichtfarbe einen Schritt neutraler als das Raumlicht, damit sich das Bild abhebt.
- Einfallswinkel etwa 30 Grad, Lichtkegel auf die Bildmitte.
- Kein direktes Sonnenlicht, auch nicht für zwei Stunden am Tag.
- Dimmbar, wenn möglich. Weniger Licht genügt fast immer und schont in jedem Fall.